Con Upside Down, Giulio Vesprini cancella la distanza fra le persone sul ponte e l’ambiente sottostante.
L’opera è quasi un ritratto del bacino fluviale. Sotto la sua azione, con gli elementi pittorici che richiamano fedelmente il paesaggio, il ponte sembra quasi svanire. 

Con Upside Down, Giulio Vesprini cancella la distanza fra le persone sul ponte e l’ambiente sottostante.
L’opera è quasi un ritratto del bacino fluviale. Sotto la sua azione, con gli elementi pittorici che richiamano fedelmente il paesaggio, il ponte sembra quasi svanire. 

Con Upside Down, Giulio Vesprini cancella la distanza fra le persone sul ponte e l’ambiente sottostante.
L’opera è quasi un ritratto del bacino fluviale. Sotto la sua azione, con gli elementi pittorici che richiamano fedelmente il paesaggio, il ponte sembra quasi svanire. 

Con Upside Down, Giulio Vesprini cancella la distanza fra le persone sul ponte e l’ambiente sottostante.
L’opera è quasi un ritratto del bacino fluviale. Sotto la sua azione, con gli elementi pittorici che richiamano fedelmente il paesaggio, il ponte sembra quasi svanire. 

Questo percorso di 350 metri inizia a terra, all’ingresso dello spazio. Una placca d’acciaio è il segnale d’inizio: da lì, sotto il livello del pavimento, protetto da un vetro allungato, il cavo lanoso inizia il suo viaggio e presto si tuffa per raggiungere il piano sottostante e l’antica caldaia di ghisa della vecchia fabbrica. Prosegue ordinato, passando da un piano all’altro dell’edificio, toccando ogni angolo, finché sparisce in un grande masso calcareo levigato nei secoli dall’azione del fiume.

Nella poetica di Casciu, gli ibridi sono presenze assidue, ma è la prima volta che essi sono investiti di una simile forza primigenia, coinvolti in qualcosa senza tempo. Posizionate all’ingresso delle Industrie Fluviali, esse sembrano dare vita, come demiurghi all’alba dei tempi, a questo piccolo pianeta che gravita attorno al centro di Roma.

La volta di qualsiasi foresta impedisce di visualizzare a quale albero appartengano i singoli rami, anche quando sono spogli...

Le figure coinvolte raccontano una trama in divenire, come il fiume che scorre, come i santuari da costruire. Altre figure, ammantate di valori simbolici, potrebbero incombere da un momento all’altro, ciascuna a testimoniare una storia piccola o grande.

Abbiamo voluto portare le Industrie Fluviali in una dimensione di autocoscienza attraverso cui eviscerare un’identità che non si limita all’edificio, e nemmeno a ciò che accade al suo interno, ma che si compone delle spinte che ne hanno determinato la nascita e ne caratterizzano l’essenza.